この記事では、Waves X-Hum がなぜ「置いたら動かない」道具として作られているのかを、公式ユーザーガイドの記載だけで分解します。8本のノッチが1本の Frequency つまみに縛られている理由、周波数と Q は8本共通なのに Gain だけが独立しているという非対称、そしてカットしかしない機械にクリップランプが付いている理由までを扱います。
先に、いちばん重要な一文を引いておきます。公式ガイド p.2 は「ハム・ランブル・DCオフセットの外乱は、たいていその録音を通して安定している。そのため、ダイナミック処理よりも EQ のほうがこの問題の低減に適している」と書いています。X-Hum の操作系がなぜこの形なのかは、ほぼすべてこの一文から説明できます。この記事は、その説明を最後まで追いかけるものです。
本記事に出てくる範囲・初期値はすべて Waves 公式ユーザーガイドの記載で（どの製品のガイドの何ページかは本文中で明示します）、編集部の実測値ではありません。価格の項だけは公式製品ページの表示です。基本操作から知りたい方は、先に入門記事の 【Waves】X-Humの使い方徹底解説 をどうぞ。こちらは、その先の「なぜその値なのか」を扱います。
カホハム除去と聞くと、勝手に周波数を見つけて追いかけてくれる機械を想像しがちです。X-Hum はその想像とは逆の方向に振り切っています。なぜそれで成立するのか、から始めます。
この記事でわかること
- 「安定した外乱だから EQ で解く」という設計の起点と、そこから何が省かれたか
- 全コントロールの範囲・初期値と、ガイドが初期値を書いていない項目
- 周波数と Q は8本共通・Gain だけが8本独立という非対称が意味していること
- Inverse モニターの制約（ブーストが非対称・High-Pass が切れる）と、クリップランプが付いている理由
X-Humとは｜何を解決する製品か
公式ガイド p.2 は X-Hum を「ランブル、DCオフセット、ハムを、優れた音質を保ったまま低減する」プラグインと説明し、レコードや傷んだ録音を修復する Waves Restoration バンドルの一員だと書いています。表紙にあるとおり、ノイズリダクション技術はドイツの Algorithmix GmbH からのライセンスです。
対象は3つで、性質はそれぞれ違います。ハムはグラウンドループ回路の問題で生じ、ガイドの言い方では「その国で使われている交流のサブ周波数」を基点とした、安定した低域の発振として録音に乗ります。ガイドは、基本波の外乱が十分な振幅の倍音を伴って追加の問題を起こしうる、とも書いています。ランブルはターンテーブルやテープマシンといった機械的なアナログ系から来るもので、ピッチが安定していないのが特徴です。DCオフセットは波形がゼロ基準線の片側へ傾く現象です。
ここでピッチが安定しているのはハムだけ、という違いに注目してください。X-Hum が「8連ノッチ」と「ハイパスフィルター」という2セクション構成になっているのは、この違いにそのまま対応しています。ガイド p.3 の区分は明快で、ハイパスがランブルとDCオフセット、8本のノッチが安定したピッチのハムです。ピッチが定まらないランブルにノッチを当てても外れる、という当たり前の帰結が、そのまま製品の骨格になっています。
設計思想：なぜこの効き方をするのか
「安定しているなら EQ でいい」から逆算されている
冒頭で引いた p.2 の一文をもう一度置きます。ハム・ランブル・DCオフセットは録音を通して安定しているので、ダイナミック処理より EQ が適している——これが設計の起点です。
ダイナミック処理を選ばなかった、ということは、時間とともに変化する量を測る仕組みを持たない、ということでもあります。実際、本稿が参照した版のコントロール一覧に並んでいるのは、ハイパスのオン・オフとスロープと周波数、ノッチの周波数と Q と8本のゲイン、リンクモード、モニター切り替えだけです。しきい値も、検出感度も、追従の速さも、コントロール一覧には出てきません。
これは機能が足りないのではなく、対象の性質から要らないと判断した結果だと読めます。相手が動かないなら、こちらも動かない。フィルターを置く位置を人間が決め、置いたら固定する。そのかわり、置いた場所での切れ味を極端なところまで持っていく——という配分です。
60 dB のノッチという振り切った数字と、その代償
ガイド p.2 は、X-Hum が「一般的な EQ にあるものより極端に狭いカットノッチを持つ高次のフィルター」を使い、非常に狭い帯域幅で最大 60 dB のカットが可能だと書いています。汎用 EQ のノッチとは桁が違う、という主張です。
面白いのは、同じガイドがその直後に代償を書いていることです。p.3 の締めくくりは「ほとんどのデジタル EQ と、すべてのアナログ EQ で位相歪みは起きるが、それらの機器は X-Hum にあるような極端なスロープとカットを使わない。位相歪みはこうした極端な設定ほど増えるので、要求を満たす範囲でできるだけ控えめに使うことを推奨する」というものです。60 dB 掘れると書いた口で、掘るなと言っている。売り文句と注意書きが同じページに同居しているタイプの記述です。
この2つは、p.7 の「カットしかしない機械がなぜクリップするのか」という自問自答につながっていきます。3つの記述は独立した豆知識ではなく、1本の因果でつながっています。極端なフィルター → 位相歪みが大きい → フルスケール近傍の部分が超えることがある、という流れです。詳細は後述の質問の項で扱います。
Frequency つまみが1本しかない：倍音列に縛られた8本
ノッチは8本ありますが、周波数を決めるつまみは1本だけです。ガイド p.5 の説明は「ハム除去のための第1フィルターの基本周波数を設定する。後続の7本は、このフィルターに対して倍音関係で設定される」。つまり8本の位置は、基音を1つ決めた時点で全部決まります。
ガイドが挙げている例は基音 60 Hz のときで、60×2＝120 Hz、60×3＝180 Hz、60×4＝240 Hz、60×5＝300 Hz、60×6＝360 Hz、60×7＝420 Hz と並びます。なお、この例示は ×7 で終わっており、「後続の7本」と書きながら例に出てくる倍音は6つです。8本目に当たる値はガイドの例文には現れません。範囲は 20〜500 Hz、初期値は 60 Hz です。
この 20〜500 Hz という範囲は、基音側だけの話です。ハムの基音は電源周波数に紐づくので、50 Hz でも 60 Hz でもこの範囲に余裕で収まります。倍音側は基音の何倍かで自動的に上へ伸び、ガイド p.7 によればグラフの横軸は 10 Hz から 4 kHz の対数目盛りなので、倍音列はその中に描かれることになります。
ひとつ、ガイドの記述で噛み合っていない箇所があるので書いておきます。p.2 の説明文は「通常はその国で使われている交流のサブ周波数」でハムが乗るとしたうえで、例として「たとえばヨーロッパは 240 VAC を使うので、接地されていないループが 60 Hz のハムを起こしうる」と続けます。ヨーロッパの商用電源が広く 50 Hz であることはガイドの外の一般的な事実で、この例文の組み合わせは成立しません。本稿が確認した限り、この一文は2001年版の同梱PDFにも、公式サイトで配布されている現行版にもそのまま残っています。原則そのもの（ハムの基音は現地の電源周波数に従う）は他の記述と整合しているので、例文の誤りとして扱うのが妥当だと判断しました。
カホ自動検出ボタンを探して画面を往復する人がいます。基音は自分で置くものです。探す手段は用意されていて、それが Inverse モニターです。
8本で共通なのは周波数と Q、独立しているのは Gain だけ
ノッチ側で人が触れるのは、周波数・Q・ゲインの3つです。このうち周波数と Q は8本ぶんが1組しかなく、ゲインだけが8本ぶん並んでいます。ガイド p.3 はこの3つを列挙するとき、Q を Global Q と呼び、ゲインについては「ノッチフィルターのカットゲインは、倍音フィルターごとに個別に設定できる」と書き分けています。実際 p.6 の記載も「X-Hum は8本の倍音ノッチフィルターそれぞれに独立したゲインを持つ」です。
形は全部同じ、深さだけ別々。この非対称には理由が読み取れます。ガイドが Q の決め方として書いているのは「非常にピッチの安定したハムには狭い Q を使う。録音を通してハムの周波数が動くなら、より広い Q を使う」です。つまり Q を決めているのはハムという発生源そのものの安定度であって、倍音ごとに変わる性質ではない、と読めます。一方で、各倍音がどれくらいの振幅で乗っているかは倍音ごとに違います。触れる粒度が、変わりうるものの粒度に合わせてある、という設計です。
Q の範囲は 3〜60、初期値 30。ガイドは「これらのノッチフィルターは非常に狭い Q に対応できる。数値が大きいほど Q は狭い」と書いています。数値の向きを取り違えやすいところなので、大きい数値＝狭い＝ピンポイントと覚えておくのが安全です。初期値の30は範囲のほぼ中央にあたります。
リンクモードは「8本を手で動かす」ことの裏返し
ゲインが8本独立しているということは、素直にやると8回操作することになります。それを緩和するのがリンクモードで、ガイド p.6 は3つの設定を挙げています。Linked は全部が連動し、相対的なオフセットを保ったまま一斉に動く。Odd/Even（画面上の表示は Odd-Even）は 1,3,5,7 と 2,4,6,8 をそれぞれ束ね、奇数群・偶数群の内部の相対オフセットを保つ。3つ目は完全に独立です。
ここに版の違いがあります。本稿が参照した2001年版の同梱PDFはこの3つ目を「Free」と呼んでおり、公式サイトで配布されている現行版は「Unlinked」と表記しています。説明文も現行版では「フィルターはリンクされず、すべてのフィルターを独立して調整できる」に書き換えられています。動作の説明は同じなので、呼び名の更新と読むのが自然です。古い記事や古いプリセット解説で「Free」と書かれていたら、この項目のことだと考えて差し支えありません。
リンクで気をつける点も明記されています。相対オフセットが保たれるのは最大値・最小値に達するまでで、限界に達したフィルターはそこに留まり、それ以上ほかのフィルターを動かすにはリンクを外す必要がある、というものです（p.3・p.6）。一斉に持ち上げていったら途中から形が崩れた、という現象はこの仕様です。
Inverse モニターは「消すため」ではなく「探すため」
Monitor は Audio と Inverse の2択です。Audio は処理後の音を鳴らす通常のモードで、ガイドはこれを「X-Hum の効果をモニターする通常のモード」としています。
Inverse は、フィルターを同じ位置に置いたまま、カットのかわりにブーストし、相応のゲインリダクションを適用するモードです。ガイドはその狙いをはっきり書いています。コンサート会場の EQ 調整で、問題のあるフィードバックや共振周波数を探すときに使われる、サウンドエンジニアにはよく知られた手法。直接カットして解こうとするより、疑わしい周波数をブーストして問題を悪化させたほうが見つけやすいことがある——という理屈です。基音を自分で置く設計だからこそ、置く場所を探す手段が要る。この機能はその埋め合わせとして読めます。
ただし制約が2つ明記されています。ひとつは、Inverse のブースト形状はカット形状と完全に対称ではないこと。ガイドの言い方は「ブーストのフィルターはカットほど狭くなく、60 dB のブーストは決してしない」です。もうひとつが実務で効いてきます。High-Pass フィルターは Inverse モードに含まれず、オフになります。ハイパス側の効き具合を Inverse で確かめることはできない、ということです。
カホ探索はブースト、施術はカット。順番を逆にすると、いつまでも当たりが見つかりません。ブーストで山を立てて場所を確定してから、Audio に戻して掘る。これが手数のいちばん少ない道です。
全パラメーター
公式ユーザーガイド p.5〜6 の Controls の記載をそのまま整理します。ガイドが初期値を書いていない項目は、書いていないと明示しました。
| セクション | コントロール | 範囲・選択肢 | 初期値 | ガイドの説明 |
|---|---|---|---|---|
| High-Pass | ON/OFF スイッチ | オン / オフ | Off | ハイパスフィルターのオン・オフ |
| High-Pass | SLOPE | Moderate（12 dB/oct）／ Steep（24 dB/oct） | Moderate | フィルターの次数を決める |
| High-Pass | FREQUENCY | 4〜100 Hz | 20 Hz | ハイパスのカットオフ周波数 |
| Harmonic Notch | FREQUENCY | 20〜500 Hz | 60 Hz | 第1フィルターの基本周波数。後続の7本は倍音関係で決まる |
| Harmonic Notch | Q | 3〜60 | 30 | ノッチの帯域幅。数値が大きいほど Q は狭い |
| Harmonic Notch | GAIN（8本） | 0〜60 dB | 0 | 8本それぞれ独立。グラフ上の「＋」マーカーをドラッグでも変更でき、その挙動はリンクモードに従う |
| Harmonic Notch | LINK MODE | Linked ／ Odd/Even ／ Unlinked（2001年版は Free） | ガイドに記載なし | あるフィルターのゲイン変更が他へどう波及するかを決める |
| Monitor | MONITOR | Audio ／ Inverse | ガイドに記載なし | 処理後の音と、ブースト反転表示を切り替える |
ゲインの表記について、ガイドの中で説明が揺れている箇所があります。p.6 の本文は「これらはカットフィルターなのでゲインは負であり、したがって絶対値が表示される」と書いていますが、同じガイド p.5 に載っている画面写真では、8本のゲイン欄が「-53.0」「-30.0」のようにマイナス記号つきで表示されています。設定範囲の行は 0〜60 dB・初期値 0 なので、数値の大きさがカット量を表すという読み方は変わりません。表示の符号については、本稿は写真に写っているとおりに書いておきます。
表示系もガイドに定義があります。グラフは横軸が 10 Hz〜4 kHz の対数目盛り、縦軸が +6 dB〜-60 dB（p.7）。出力メーターは dBFS 表示で、出力が 0 dBFS を超えるとメーター上部のクリップランプが点灯します。
用途別・設定の始点
ガイドが例示している値と、ガイド自身が述べている原則から導ける範囲だけを並べます。初期値からどちら向きに動かすことになるのかを併記しました。
| やりたいこと | 触るところ | 始点と向き |
|---|---|---|
| DCオフセットを取りたい | High-Pass（初期値は Off なのでまず On） | 低いカットオフを使う。ガイドの例示は 10 Hz。初期値 20 Hz より下げる方向。低域の音楽的に意味のある成分を残す狙い |
| ターンテーブル等のランブルを取りたい | High-Pass（同上） | 高めのカットオフを使う。ガイドの例示は 40〜80 Hz。初期値 20 Hz より上げる方向 |
| スロープをどちらにするか | SLOPE | ガイドは「できるだけ控えめに」と書いているので、初期値の Moderate（12 dB/oct）から始め、足りないときだけ Steep（24 dB/oct）へ |
| ピッチの安定したハムを消したい | Notch FREQUENCY / Q | 基音を録音地の電源周波数に置く（初期値は 60 Hz）。Q は狭く＝数値を大きく（初期値30より上） |
| 録音中にハムの周波数が動いている | Q | ガイドの指示どおり広い Q ＝数値を小さく（初期値30より下）。狭い Q では外れる |
| 倍音ごとに残り方が違う | GAIN / LINK MODE | 初期値は 0＝カットなし。Unlinked（2001年版の Free）にして必要な倍音だけ深くする |
| 全体の深さを一気に調整したい | LINK MODE | Linked で相対オフセットを保ったまま一斉に。ただし上限・下限に達したフィルターはそこで止まる |
| 基音の周波数が分からない | MONITOR | Inverse にしてブーストで探す。確定したら Audio に戻す。Inverse 中は High-Pass が切れる点に注意 |
| まず手早く当てたい | プリセット | ガイド p.4 は「多くの場合ファクトリープリセットが問題を解決する。合わないときは、いちばん近いものを見つけてパラメーターを変える」と案内している |
全体を通した原則としては、p.3 の「要求を満たす範囲でできるだけ控えめに」が効いてきます。60 dB 掘れる機械ですが、掘るほど位相歪みが増えるとガイド自身が言っている以上、消えたかどうかだけで判断する道具ではありません。
似た製品との使い分け
同じ Restoration バンドルの X-Click と並べると、設計の分かれ目がはっきりします。両者とも表紙に「ノイズリダクション技術は Algorithmix GmbH からのライセンス」と書かれた兄弟製品ですが、ノイズの捉え方が正反対です。
X-Hum が相手にするのは、録音を通して安定している外乱です。だからこそガイド p.2 は「ダイナミック処理より EQ が適している」と書いており、時間軸のパラメーターはコントロール一覧に現れません。対して X-Click が相手にするのは単発の衝撃性ノイズで、その公式ガイド p.7 は「役目を果たすには先を見なければならない」として、入力信号を 2624 サンプル（CD品質で約 60 ms）遅らせると明記し、ライブ用途には勧められないと書いています。周波数軸で待ち構えるのが X-Hum、時間軸で先読みするのが X-Click、という対比です。
なお、本稿が参照した X-Hum のユーザーガイドは、X-Hum 自身のレイテンシーについては触れていません。「無い」ではなく「書かれていない」という意味です。処理の性質から遅延の少なさを期待して運用に組み込む前に、使用するホスト側の表示で確認してください。
ノイズの種類ごとの守備範囲の切り分けは、入門記事側に一覧表があります。どの製品を開くかを決めたい段階なら、そちらが早いです。当サイトの姉妹記事としては X-Click の入門記事 と X-Crackle の入門記事 があります。
汎用の EQ との関係も一言だけ。X-Hum は結局のところ EQ ですが、ガイドが強調しているのは「一般的な EQ にあるものより極端に狭い」点です。逆に言えば、音づくりのために帯域を扱いたい場面はここではなく、Q10 Equalizer のような汎用機の側の仕事です。
価格については、公式製品ページの表示で定価 22,660 円です（2026年9月時点）。本稿は価格を1時点しか見ていないので、実売がいくらという幅は書きません。現在の価格は公式ページで確認してください。
よくある質問
ハムの基音を自動で見つけて追従してくれますか？
本稿が参照した版のコントロール一覧に、検出・学習・追従に当たる項目は出てきません。基音は Frequency で自分で置き、置いたらそこに留まります。ガイド p.2 が「外乱は録音を通して安定している」ことを前提に EQ を選んだと書いているので、追いかける必要がない、という設計の筋です。周波数を探す手段としては Inverse モニターが用意されています。
Gain の表示がマイナスですが、範囲は 0〜60 dB では？
ガイドの設定行は 0〜60 dB・初期値 0 です。本文には「カットフィルターなのでゲインは負であり、絶対値が表示される」とありますが、同じガイド p.5 の画面写真ではマイナス記号つきの表示になっています。どちらの表記でも、数値の大きさがカット量を表すという読み方は変わりません。初期値の 0 は「まだ何もカットしていない」状態なので、そこから深くしていく操作になります。
Inverse にすると音が変になります。壊れていますか？
仕様です。Inverse はフィルター位置を保ったままブーストへ反転し、相応のゲインリダクションを適用します。しかもガイドが明記しているとおり、ブースト形状はカット形状と対称ではありません（カットほど狭くなく、60 dB のブーストはしない）。加えて High-Pass はこのモードに含まれずオフになります。あくまで周波数を探すためのモードなので、仕上げの判断は Audio に戻してから行ってください。
カットしかしていないのにクリップランプが点きます
これはガイド p.7 が自分で立てて自分で答えている問いです。X-Hum の EQ フィルターは位相直線ではないため、入力信号に位相歪みを持ち込みます。周波数どうしの位相関係がずれることで、もともとフルスケール近くにあった部分が急に振り切れることがある、という説明です。ガイドはこれを「位相直線でないすべての EQ に共通」だとしたうえで、クリップを他のノイズと取り違えないよう知っておくべきだと書いています。対処は p.8 に一行、入力信号のゲインを下げること、とあります。
まとめ
- 「外乱が安定しているならダイナミック処理ではなく EQ」という p.2 の判断が起点。しきい値・検出感度・追従の速さがコントロール一覧に出てこないのは、必要ないと判断された結果として読める。
- 周波数は1本のつまみで倍音列ごと決まり、Q はグローバル、Gain だけが8本独立。触れる粒度が、倍音ごとに変わりうるものの粒度に合わせてある。
- 60 dB 掘れることと、位相歪みの警告と、カットのみでも点くクリップランプは、1本の因果でつながっている。深さは目的ではなく手段。
カホつまみが少ない道具ほど、仕様書を読んだ人と読んでいない人の差が素直に出ます。X-Hum は特にそのタイプです。
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