この記事では、Waves L1 Ultramaximizer が「音圧を上げる道具」と「解像度を守る道具」を1つの窓に同居させている理由を、公式ユーザーガイドの記載だけで分解します。Threshold と Out Ceiling の差がそのまま持ち上げ量になる仕組み、IDR のディザとノイズシェイピングが何と引き換えに何を得ているのか、Domain の3択が出口の D/A 変換をどう見ているのか。仕様の数値はすべてガイドに書かれているものです。ガイドの外に出る箇所（設計者の来歴、版の呼び名、旧版マニュアルとの突き合わせ）は、その都度どの資料かを書きます。
先に、この記事が立っている土台をはっきりさせておきます。参照したのは Waves の L1 Ultramaximizer User Guide（全30ページ・25周年記念版）です。ここでいう「25周年」はWaves（社）の創業25周年のことで、L1 というプラグイン自体の25周年ではありません——公式日本語ページが「Waves 25周年を機に刷新された新しい L1 Ultramaximizer」と書いています。以下「25周年記念版」と呼ぶのは、この刷新版のガイドを指します。比較のために L2 Ultramaximizer と L3 Multimaximizer の公式ガイドも通しで読み、そちらの記載に基づく部分は出典を明示します。編集部はこの製品を所有していないので、使用感の描写は書きません。ガイドで裏の取れない項目は、その話題ごと落としています。
もうひとつ。L1 は歴史のあるプラグインなので、ネット上の解説に「ルックアヘッドは何ミリ秒」「ディザは何種類」といった具体的な数字が出回っています。本稿が参照した公式ガイドには、ルックアヘッドの先読み時間もレイテンシー（True Peak 有効時を除く）も書かれていません。書かれていないものは書きません。手順の話はL1 Ultramaximizer の入門記事が扱っているので、本稿は仕様と設計の側に絞ります。
カホつまみは少ないのに、判断は多い。L1 はそういうプラグインです。どこで何を決めているのかを、ガイドの記載どおりに並べ直します。
この記事でわかること
- Threshold と Out Ceiling の差が、しきい値以下の信号にそのまま効いている仕組み
- ディザ Type1 / Type2 が、それぞれ何を捨てて何を取っているか（公式が示す dB 値つき）
- ノイズシェイピング Moderate / Normal / Ultra の体感ノイズ低減量と、ガイドが名指しする「Ultra を避けるべき場面」
- Domain の Digital / Analog / True Peak が想定している出口の違い
L1 Ultramaximizerとは｜何を解決する製品か
公式ガイドは L1 を、先読み型のピークリミッター、レベルマキシマイザー、そして高性能な再量子化器を組み合わせたオーディオ処理ツールキットだと定義しています。再量子化の中身は、Michael Gerzon の IDR（Increased Digital Resolution）——ノイズシェイプされた再ディザリング処理です。ガイドの表現を借りれば、L1 はデジタルワード出力の「両端」で働きます。上端では信号のレベルを、下端ではファイルの解像度を最大化する、という位置づけです。
解決している問題は明快です。音楽信号には強度が高く持続時間の短いピークが多数含まれているため、単純なノーマライズをかけても平均信号レベルは低いままになる。L1 のピークリミッターは、そうしたピークだけを透過的に押さえることで、可聴の副作用をほとんど出さずに平均レベルを引き上げます。ガイドはリミッターの応答を「非常に速く、オーバーシュートのない応答」と説明し、その根拠として先読み（look-ahead）技術を挙げています。オーバーシュートの可能性がないため、ブリックウォール処理が必要な場面でも安心して使える、というのがガイドの主張です。
IDR を設計した Michael Gerzon（1945〜1996）は、AES のゴールドメダル・フェローで、心理音響学の世界的権威でした。1996年5月6日に他界しています（オックスフォード大学音楽学部のアーカイブ Into The Soundfield）。ガイドの脚注は彼を「SoundField マイクロフォンを発明した（He invented the SoundField microphone）」と紹介していますが、同アーカイブによれば SoundField マイクロフォンは Peter Craven 博士との共同開発で、マイクメーカー Calrec と組み、1975年10月に最初の試作機がデモされています。単独の発明として断定はできないので、本稿は「共同開発」と書きます。Ambisonics の主要な貢献者であることは、ガイドの記述とも一般の資料とも一致します。ガイドの脚注によれば、IDR は 1982年まで遡る彼の長期研究の成果です。ディザとノイズシェイピングの選択肢がここまで細かく用意されているのは、この出自によるものです。
コンポーネントは2つあり、置ける場所が違う
ガイドは L1 のコンポーネントを2つ挙げています。ひとつが L1 limiter（モノラルまたはステレオのワイドバンド・リミッター、IDR なし）、もうひとつが L1+UltraMaximizer（ステレオのみ、リミッターと IDR オプションをすべて備えた「フル」のマスタリング用プラグイン）です。ピークリミッターの部分は両者で同一で、違いは L1+ に入力フェーダーがあることだけだ、とガイドは書いています。
この差は、置ける場所の差に直結します。L1 limiter は量子化を行わないため、処理チェーンのどこに置いてもよい。一方 L1+UltraMaximizer は信号を量子化するので、経路の最後に置くことが特に重要になります。選んだ量子化・ディザ・シェイピング・Domain の組み合わせによっては、後段の処理が望まない副産物を生むからです。ガイドは冒頭でも「処理チェーンの最後に置くことを強く推奨する」と書き、守らなくても動作はするが、絶対的なブリックウォール制限と IDR 再量子化の恩恵の両方が損なわれ、元のレベルを保つには再度リミッティングが必要になる、と釘を刺しています。
設計思想：なぜこの効き方をするのか
Threshold と Out Ceiling の「差」が持ち上げ量そのもの
L1 の効き方を理解する鍵は、ガイドの手順5に書かれた一文です。しきい値を超えた信号だけがリミットされ、しきい値以下のすべての信号には、Threshold と Out Ceiling の差によって決まる一定量のゲイン変化がかかる。この機能があるからこそ、望むヘッドルームを保ったままレベルを最大化できる、と説明されています。
つまり Threshold を下げる行為は、リミッターの深さを決めているだけではありません。同時に、しきい値以下の音全体を持ち上げる量を決めています。ガイドが挙げる例が分かりやすい。Threshold が -12dB なら、信号を 12dB 押し上げたことになる——そしてガイドは、その直後に「これは推奨しません」と書き添えています。適量については、入力メーターのピークより 4dB〜6dB 低いところに Threshold を置き、ゲインリダクションメーターで 4dB〜6dB のリダクションを確認する、という手順が示されています。
Out Ceiling を最大の 0.0dB に置けば、それが最大ピーク出力になります。ただしガイドは注記で、先読み処理と True Peak の Domain 設定によってサンプル間ピークは事実上防げるとしたうえで、なお -0.5dBFS から -0.3dBFS のあいだに Out Ceiling を設定することを推奨しています。理由も添えられていて、IDR 処理のためのヘッドルームを残すこと、そしてオーバーシュートを防ぐことです。16bit 以上のマスタリング手順の章では、CD 向けの推奨値として -0.3dB が示されています。
Release の推奨値が、ガイドの中で割れている
ここは深堀りする価値があります。コントロール解説の章では、Release の範囲は 0.01ms〜1000ms、初期値は 100ms と明記されています。ところが使い方の章の手順6は「ほとんどのソースでは Release を 1.0ms のままにしておく。マスタリングでは 3ms〜7ms に設定する」と書いており、16bit 以上のマスタリング手順でも「まず 3〜7ms から始める」となっています。一方で、巻末の推奨設定にある「高解像度マスタリング（以降のデジタル編集なし）」の項は、ディザ Type 1・Ultra・4dB〜6dB のゲインリダクションと並べて 「default release time」——つまり 100ms を指定しています。
同じガイドの中で、マスタリング時の Release が 3〜7ms とも初期値の 100ms とも書かれている。どちらが正しいかを外から決める材料はないので、本稿は両方を並べるに留めます。実務的に言えるのは、Release は「正解の数字を探すつまみ」ではなく、ピークに出会ったあとどれだけ速く一定ゲインに戻るかを決めるつまみだ、というガイドの定義のほうです。低解像度・マルチメディア向けの推奨では、最大 15dB という深いゲインリダクションを想定する場合に 20ms〜40ms のような長めの Release が必要になることがある、とも書かれています。
Auto Release（ARC）は、この判断を自動化するスイッチです。ガイドの説明では、広いレンジの入力に対して最適なリリース値を動的に選び、RMS とピークのトランジェントを別々に解析して反応します。重要なのは効き方の範囲で、Auto Release がオンのとき、リリースタイムは Release の設定値で決まる範囲の中で自動調整されます。Release つまみが無効になるわけではありません。初期値はオフです。
カホ公式マニュアルの中で推奨値が食い違っている、というのはそれなりに起きます。だから「マニュアルに書いてあった」ではなく「どのページに書いてあったか」まで持っておく必要があるんです。
ディザ：Type1 と Type2 は「歪みゼロ」と「ノイズ 5dB 分」の交換
IDR セクションのディザは Type1 / Type2 / none の3択です。ガイドは違いを一行で要約しています。Type1 は非線形歪みがゼロ。Type2 はディザレベルが低い。
この交換関係には、ガイドが具体的な dB を与えています。ディザなし（none）は通常のトランケーションで、低レベルで高い非線形歪みを生む。IDR Type1 はディザノイズを加えるため、ディザなしと比べて背景ノイズが 5dB 増加しますが、その代わりに低レベルの歪みと信号依存の変調効果を完全に排除します。IDR Type2 は可聴なノイズをほとんど加えず、したがって Type1 より 5dB 静か。ただし低レベルの歪みは多少残ります（それでもディザなしよりはずっと少ない、とガイドは書いています）。
Type1 の設計思想はもう一段深いところにあります。ガイドは Type1 を「純粋主義（purist）」の技術と呼び、1段階の CD マスタリングに最適化された解像度向上技術を何度も繰り返し適用すると望まない副作用が出る、と指摘したうえで、Type1 はあらゆる処理段階で使えるように最適化されている——カスケードと後続の信号処理を織り込んである——と説明します。ステレオ信号で使ったときの副作用が最小になるよう最適化されている点も明記されています。Type2 には別の顔があり、入力信号が無いときは「black」、つまりディザ信号自体が出ません。
ガイドが挙げる Type1 の成果が、数字として一番はっきりしています。レベル最大化（ピーク制御）と IDR 処理を組み合わせることで、20bit や 24bit のマスターから作られた 16bit ファイルは 19bit 相当の見かけ上の解像度——18dB の改善を持ちうる、と書かれています。
ノイズシェイピング：低減量は 6 / 8.5 / 10.5dB
ノイズシェイピングは、ノイズの周波数成分を人間の聴覚の感度曲線に合わせて「整形」し、体感ノイズ量を減らす仕組みです。L1 の IDR セクションが用意する3つのオプションは、いずれもノイズのエネルギーを 15kHz より上——人間の聴覚が最も鈍い領域——へ押し上げます。3つの違いは、その押し上げ量です。
ガイドは体感ノイズの低減量を具体的に示しています。Moderate が約 6dB、Normal が約 8.5dB、Ultra が最大で約 10.5dB。ただしこの数字が当てはまるのは 44.1kHz または 48kHz のサンプリングレートで、22kHz や 32kHz といった低いレートではノイズシェイピングのオプションが低レート向けに再最適化され、低減量は小さくなる（それでも有用ではある）と但し書きが付いています。
使い分けの指針も明快です。Moderate は 8〜12bit のファイル向けだが 16bit でも十分に使える。Normal はほとんどの条件・すべてのビット深度で推奨される選択肢。Ultra は非常に高品位な設定だが、高解像度ファイル（16bit 以上）のマスタリングの本当に最終段でのみ使うべきものです。ガイドはさらに「When to avoid Ultra noise shaping」という項目を立て、避けるべき場面を名指ししています。
- 後段でデジタル編集する場合 — 編集点で可聴なクリックが出るおそれがある。制作用音源や効果音の CD 集を作るときは Normal を使う
- エラー訂正の弱い媒体に載せる場合 — 可聴な背景クラックルが出ることがある。CD プレーヤーでは通常起きないが、非常に安価な製品では目立つことがある
- 後段で高利得の高域ブーストがかかる場合 — Ultra が使う強くブーストされた高域が過大なレベルになり、スピーカーに過剰なノイズエネルギーを送り込むおそれがある
なお同じ章には「Ultra は Dolby や放送用エンコーダーには影響しない」とも書かれています。また Waves の IDR のシェイピングは、市場の最も極端なシェイパーと比べると体感ノイズの低減量は劣るが、耳に「色づいて」聞こえる形を避けているので結果として音が快い、というのが設計上の言い分です。
Domain：出口の D/A 変換を見て天井を決める
Domain セクションは、デジタル音声がどうやってアナログの世界へ変換・再生されるかを前提に、最大出力ピークレベルを制御するためのものです。L1 は3つの選択肢を提供します。
Digital は、Out Ceiling を超えるサンプルが絶対に出ない状態です。ただしアナログ変換時には、デジタル領域より高いピークが発生しうる。サンプル間のピークという複雑な問題があるためです。ガイドはここで、実装側の余裕にも言及しています。品質の良い D/A コンバーターはほぼすべて少なくとも 3dB のヘッドルームを持ち、多くは少なくとも 12dB を持っている、と。ただしこの数字は、あくまで（旧版から引き継がれている）ガイドの主張です。0dBFS を超える信号にどれだけ余裕があるかは機種によって差が大きく、本稿はこの「3dB／12dB」を裏づける独立した測定資料を確認できていません。自分の出口にどれだけ余裕があるかは分からない前提で、次の Out Ceiling の余白の話を読んでください。
Analog は、ピーク間にわずかな「聞こえないほどの丸め」を入れて、アナログ系へ渡したり再生したりしたときに出力が歪まないようにするモードです。ガイドが挙げる使用場面は、設計の悪い DAC に対応したいとき、ADPCM のようなデータ削減を含む後続の改変がかかるとき、これ以上のピーク制御なしで放送できる信号がほしいとき。いずれもデジタルとアナログの両方の領域でブリックウォール制限がほしいケースです。16bit 以上のマスタリング手順の章では、Analog Domain がすべての最終プロダクションマスターに推奨されています。設計の悪い DA コンバーターでのクリップから少し余分に守ってくれる、というのが理由です。
True Peak は 25周年記念版で加わった設定で、サブサンプル単位のピーク制限を可能にします。サンプリング点のあいだに落ちるピークを検出して相応に補正するもので、ガイドは「放送業界では今や標準」と位置づけています。仕組みとしては信号をオーバーサンプリングして測定点を補間し、その情報をもとに、D/A 変換時や非可逆コーデックへの変換時に実際に起きることを基準にリミッティングを行う。コストも明記されていて、True Peak リミッティングは処理チェーンに 16サンプルのレイテンシーを加えます。
カホOut Ceiling を 0.0dB のままにして「規格上は 0 を超えていない」と言い張るのは、いちばんよくある落とし穴です。ただし枠は付けておきます——-0.5〜-0.3dBFS を薦めているのは、本稿が参照した 25周年記念版ガイドの注記です。同じガイドでも「まず基本を覚える」手順のほうは Out Ceiling を 0.0dB のままにせよと書いていますし、マスタリング手順は「0.0dB まで上げてもクリップしない／CD なら -0.3dB を推奨」と書きます。どの版の、どの文脈の指示かまで持っておいてください。
全パラメーター
公式ユーザーガイドのコントロール解説章に記載された範囲と初期値です。入力フェーダーとリンクボタンは L1+UltraMaximizer（ステレオ）側の装備で、IDR セクションも L1+UltraMaximizer にのみ載ります。
| コントロール | 範囲 | 初期値 | 役割 |
|---|---|---|---|
| Input Fader | -∞ 〜 0dBFS | 0dBFS | プラグインの入力レベル。リンク／アンリンク可 |
| Input Meters | -∞ 〜 0dBFS | — | L/R 独立のピークメーター（ステレオコンポーネント） |
| Link Button | — | — | 左右フェーダーを一時的にリンク。オフセットは維持される |
| Output Ceiling | -∞ 〜 0dBFS | 0dBFS | 最大出力ピークレベルの設定 |
| Release | 0.01ms 〜 1000ms | 100ms | リミッターのリリースタイム。値はノブ上に表示される |
| Auto Release | On / Off | Off | Release の設定値で決まる範囲内でリリースを自動調整 |
| Gain Reduction Meter | -30dB 〜 0dB | — | ゲインリダクション量の表示 |
| Quantize | none / 8bit / 12bit / 16bit / 20bit / 24bit | — | 出力の最終ビット深度。入力のビット深度とは無関係 |
| Dither | Type1 / Type2 / none | — | ディザ処理のタイプ |
| Shaping | Moderate / Normal / Ultra / none | — | ノイズシェイピングの種類 |
| Domain | Digital / Analog / True Peak | — | 後続の D/A 処理を前提とした出力の制御方法 |
表に初期値を書けなかった項目について補足します。Threshold については、コントロール解説章に範囲と初期値の記載がありません。使い方の章で「Threshold フェーダーを下げてリミッターのしきい値を設定する」と操作方法だけが説明されています。値を断定できないので、本稿では範囲を書きません。IDR セクションの各コントロールについても、選択肢の並びは記載されていますが初期値の記載はありません。
Quantize には順序の指定が付いている選択肢があります。8bit・12bit を選ぶ場合は、レベル最大化とディザリングの前にサンプルレート変換を済ませておくこと。16bit については、DAT や CD レコーダーへ最終出力するならここを 16bit にする、という指定です。Waves のプラグインは処理中すべて 24bit 以上の内部解像度で動いており、Quantize の設定は選んだビット深度に対して最良のデータを「捕まえる」ものだ、とガイドは説明しています。
インターフェースについてもひとこと。25周年記念版には新しいモダンなインターフェースが用意されていますが、WaveSystem ツールバーの Modern/Legacy ボタンでクラシックな表示に戻せます。ガイドは「どちらのインターフェースも同じ音質とワークフローを提供する」と明記しています。見た目の好みで選んで構わない、ということです。
用途別・設定の始点
以下はすべて公式ガイドの推奨設定章・マスタリング手順章・ファクトリープリセット章に書かれている組み合わせです。編集部が試した結果ではありません。
| 用途 | ガイドが示す始点 | 補足 |
|---|---|---|
| 高解像度マスタリング（以降のデジタル編集なし） | Dither Type 1 / Ultra / ゲインリダクション 4〜6dB / Release は初期値 | ビット深度 16・20・24bit、サンプルレート 48・44.1・32kHz |
| CD マスタリング全般 | Type 1 + Normal シェイピング、Out Ceiling -0.3dB | 迷ったときに概ねうまくいく組み合わせ、とガイドが名指ししている |
| 16bit 以上でノイズを最小にしたい | Type 2 + Ultra | ファクトリープリセットでは「Lowest Noise (CD)」として並ぶ |
| 解像度を最大にしたい | Type 1 + Ultra | ファクトリープリセットの「Low Noise/Highest quality」に対応 |
| 編集や EQ が後段に入る前提 | Normal シェイピング（Type 1 でも Type 2 でも可） | 編集点でのクリックを避けるため Ultra を使わない |
| マルチメディア・低解像度 | Dither none、音楽は Moderate/Normal、音声のみなら Shaping も none。ゲインリダクションは最大 15dB まで | 8bit・12bit、22/32kHz。深いリダクション時は Release 20〜40ms が必要になることがある |
| 11kHz 以下 | Dither none / Shaping none、ピークリミッターのみ、Quantize 8bit | ガイドが単独の項目として指定している |
ひとつ、ガイド内で整理しきれていない点を指摘しておきます。コントロール解説章のシェイピングの項は「Type1 には Normal と Ultra が、Type2 には Moderate と Normal が最適な結果のために推奨される」と書いています。ところが同じガイドの別の章では、16bit 以上でノイズを最小にしたい場合に Type 2 と Ultra の組み合わせを挙げ、ファクトリープリセットにも「Lowest Noise (CD): Type 2–Ultra」が並んでいます。表の記載は両方をそのまま載せてあります。どちらかを消すと、ガイドの片側だけを紹介することになるからです。
信号フローの位置についても、ガイドは踏み込んだ書き方をしています。すべてのダイナミクスと EQ の調整を終えたあとの最終処理として使うこと。そして、直感的には全処理後にファイルをノーマライズするのが適切に思えるが、実際には L1 を使ってピークをクリッピングの 1dB ほど下に設定するほうがよい場合がある、と。L1 で処理済みのファイルをさらに処理・EQ する必要が生じたら、後段の入力を下げてヘッドルームを作り、そのうえで平均レベルを戻すために再リミッティングすることになる、とも書かれています。
似た製品との使い分け
ここは比較先の公式ガイドを実際に読んだ範囲だけで書きます。参照したのは L2 Ultramaximizer の User Guide（全18ページ）と L3 Multimaximizer の Software Guide（全26ページ）です。
L2 は自身のガイドで「第3世代のソフトウェアプロセッサー」と名乗っており、ARC（Auto-Release Control）システムと、IDR 実装における9次のノイズシェイピングを備えると書かれています。同じ L2 のガイドには「L2 ハードウェアリミッターとこの L2 プラグインはいずれも9次のノイズシェイピングを備える（the original L1 software has 2nd-order noise-shaping＝オリジナルの L1 ソフトウェアは2次のノイズシェイピング）」という一文があります。本稿が参照した 25周年記念版 L1 のガイドには、ノイズシェイピングの次数についての記載がありません。したがって、この比較は「オリジナルの L1 について L2 のガイドが述べたこと」として読むのが正確です。
それ以外の違いは、両ガイドの記載を並べれば見えます。L2 の Quantize は 24・22・20・18・16bit で、L1 の none・8・12・16・20・24bit とは並びが違います。L2 のガイドは「L2 はステレオプロセッサーとしてのみ提供され、モノラルのインサートには表示されない」と明記しており、L1 側にモノラルのコンポーネント（L1 limiter）があるのとは対照的です。ARC の扱いも逆で、L2 のガイドは「ポンピングや歪みを狙う特別な場合を除き、ARC は常時オンのままにする」と書いていますが、L1 の Auto Release は初期値がオフです。なお、L1 が持つ Domain（Digital / Analog / True Peak）に相当する章は、本稿が参照した L2 のガイドには出てきません。
L3 は方式そのものが違います。L3 のガイドは自らを5バンドのピークリミッターと説明し、5つの独立したリミッターではなく1基の中央ピークリミッターがすべてのバンドを制御する Peak Limiting Mixer という技術に基づくと書いています。バンド分割にはリニアフェイズ・クロスオーバーが使われるため、クロスオーバーによる位相歪みが入りません。同じガイドは L1 と L2 について「先読み技術を使ってワイドバンドのダイナミックゲイン調整を行い、オーバーシュートのないブリックウォール制限を実現した」と振り返っており、ここが L1 と L3 の分岐点そのものです。帯域ごとに動く必要があるかどうか、が判断軸になります。
それぞれの使い方は当サイトの入門記事が扱っています。L2 Ultramaximizer の使い方とL3 Multimaximizer の使い方を先に見ておくと、この比較が具体的な画面と結びつきます。
よくある質問
ルックアヘッドの先読み時間は何ミリ秒ですか？
本稿が参照した公式ユーザーガイドには、先読み時間の数値が書かれていません。ガイドが述べているのは仕組みと結果だけです。すべてのリミッターは完全な制限がかかるまでに有限の時間を要するため、早いトランジェントが制限されずに通ってしまう——これが「オーバーシュート」で、L1 は先読み技術によってピークを予測し整形することでこれを回避する、という説明です。レイテンシーについても、ガイドに数値が出てくるのは True Peak の 16サンプルだけです。ネット上で見かける具体的なミリ秒の数字については、本稿は根拠を確認できていないので触れません。
Type1 と Type2 は「暖かい／透明」で選べばよいですか？
公式ガイドはその軸で書いていません。ガイドの整理は「Type1 は非線形歪みがゼロで、ディザノイズがやや多い。Type2 は Type1 より静かだが、低レベルの歪みが多少出ることがある」です。つまり選択軸は音色ではなく、歪みを取るかノイズを取るか。数字も与えられていて、Type1 はディザなしと比べて背景ノイズが 5dB 増え、Type2 は Type1 より 5dB 静かです。ガイドが CD マスタリングで概ねうまくいくとしているのは Type 1 と Normal シェイピングの組み合わせです。
24bit で書き出すなら IDR は関係ないですか？
ガイドの記載では関係します。L1 は 48bit 解像度で動作しており、Quantize で 24bit を選ぶと 24bit へディザされます。24bit のアーカイブ媒体がある場合や、後の作業のために 24bit でバウンスする場合に適した設定です。ガイドはこの挙動を明示したうえで、以前のバージョンではこの選択で信号がディザされなかったこと、非常に古いバージョンではこの選択が実質「no IDR」だったことを補足しています。なお 25周年記念版のガイドは「What’s New」の節で、IDR セクションの none 量子化スイッチ（量子化処理そのものをオン・オフする）を、True Peak ドメインと ARC に並ぶ新機能として挙げています。ただしまったくの新設だと断定はできません。同じガイドが上のとおり「非常に古いバージョンではこの選択が実質 no IDR だった」と書いており、旧版のマニュアルにも Quantize の選択肢として “or no IDR” が載っています。公式日本語ページが刷新の新機能として挙げているのも True Peak と ARC の2点で、none スイッチは挙がっていません。「ガイドが新機能として挙げている」という事実までを書くに留めます。
なぜ EQ でカットしただけでクリップすることがあるのですか？
L1 のガイドは巻末でこの現象を説明しています。ある瞬間のピークレベルは、周波数も位相も異なる複数の成分の合成です。足し合う成分もあれば打ち消し合う成分もあるので、位相の関係でピークを打ち消していた側の周波数を削ると、ピークは以前より高くなります。ガイドによれば影響は多くの素材で比較的小さく 0.3dB 程度のピーク上昇に収まりますが、特に低域を減衰させるハイパスフィルターは強くリミットされた信号で数 dB 規模の上昇を招くことがあり、特定の高域／低域フィルターの位相応答は 最大 4dB 程度までピークを上げうる、とされています。L1 のような効きの良いピークリミッターは信号がピーク付近をかすめる頻度を高めるので、この種のクリップの可能性はさらに増す——天井に余白を残す話は、ここにつながります。
まとめ
- Threshold は「リミットの深さ」だけでなく、しきい値以下の信号に対する一定ゲイン変化——つまり持ち上げ量——を Out Ceiling との差で決めている。目安は 4〜6dB のゲインリダクション。
- ディザは音色でなく交換条件で選ぶ。Type1 は歪みゼロと引き換えに背景ノイズ +5dB、Type2 は Type1 より 5dB 静かな代わりに低レベルの歪みが残る。シェイピングの体感低減量は Moderate 約6dB / Normal 約8.5dB / Ultra 約10.5dB（44.1・48kHz 時）。
- Out Ceiling は 0.0dB に置かない。25周年記念版ガイドの注記が -0.5〜-0.3dBFS を、マスタリング手順の章が CD 向けに -0.3dB を推奨している。True Peak を選ぶと 16サンプルのレイテンシーが加わる。
カホ古いプラグインほど、仕様書に書いてあることと、みんなが言っていることの距離が開きます。距離が開いた分だけ、原典を読める人が有利になる。L1 はその典型です。
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