ねこみこドールズのメンバーが、自分の担当パートのミックスを困った場面から順番に片づけていく連載です。第9回はベースとビートメイク担当のミオ。テーマは「スマホで聴くとベースが消える」です。
ミオスタジオではよう鳴ってた。せやのに、スマホで聴いたら……おらん。ワンコーラスまるごと、ベースがおらんかった。
モニタースピーカーやヘッドホンでは太く鳴っていたベースが、スマホに持っていった途端に気配だけになる。サビを支えていたはずの低音が居なくなり、曲全体が軽く、頼りなく聞こえる。DTMをやっていれば必ず一度は通る現象です。そして原因は、ミックスの腕でも機材の値段でもありません。小さいスピーカーは、ベースの音の主成分をそもそも再生できないという物理の問題です。
物理は変えられませんが、聴かせ方は設計できます。倍音を足すという入り口は連載#3の終盤で少しだけ触れました。今回はそこを1回まるごと使って掘り下げます。この記事では、なぜ消えるのかという仕組み・小さいスピーカーでもベースを聴かせる3つの手・仕上げの確認方法までをまとめます。
なぜスマホで聴くとベースが消えるのか
小さいスピーカーは低い音を「鳴らせない」
スピーカーが音を出す仕組みは、振動板が空気を押して波を作ることです。低い音ほど大きく空気を動かす必要があり、振動板が小さいほど不利になります。スマホに入っているスピーカーは直径1センチあるかないかの世界。機種にもよりますが、おおむね数百Hzより下は急激に音量が落ち、ベースの基音が集中する40〜100Hzはほとんど出ていません。
イヤホンは耳をふさぐぶん有利ですが、それでも安価なものや浅い装着では100Hz以下が大きく減ります。つまり「スマホやイヤホンでベースが消える」は、リスナー環境としては例外ではなくむしろ多数派で起きている現象です。モニター環境だけで低音を作り込むと、いちばん人数の多い聴かれ方でベースが不在になります。
音量を上げても解決しない
直感的な対処は「ベースのフェーダーを上げる」ですが、これはほぼ効きません。スマホで再生されない帯域をいくら大きくしても、聞こえない音が大きくなるだけだからです。
それどころか副作用があります。低域は音のエネルギーの大半を占めるため、基音を持ち上げるとミックスのヘッドルームを先に食いつぶし、マスタリングでリミッターが低音にばかり反応するようになります。連載#3で「鳴らない帯域にエネルギーを使っている」と呼んだ状態です。音量で押すのではなく、聞こえる帯域へ情報を移す。これが正攻法です。
ベースの音は「基音」と「倍音」でできている
対策の前に、ひとつだけ仕組みの話をします。ベースの1音は、単一の周波数ではありません。音程を決めるいちばん低い成分を基音、その整数倍の高さに並ぶ成分を倍音と呼びます。たとえば4弦ベースの最低音Eの基音は約41Hz。その上に約82Hz、123Hz、165Hz……と倍音が積み重なって、あの「ベースの音色」になっています。
ここで重要なのは、音程の情報は基音だけでなく、倍音の並びにも含まれているということです。基音が最重要パーツであることは確かですが、唯一の運び手ではありません。
試しに、ベースのトラックにフィルターを入れて聴き比べてみてください。150Hzより上を全部切ると、モニターでは「胴」だけの音が鳴り続けますが、スマホではほぼ無音になります。逆に150Hzより下を切ると、モニターでは痩せて聞こえるのに、音程の動きはむしろはっきり追えます。スマホが聴いているのは、後者の成分です。
脳は倍音から低音を補って聴いている
人間の聴覚には、基音が鳴っていなくても倍音の並び方から元の音程を補って感じ取る性質があります。ミッシングファンダメンタル（失われた基音）と呼ばれる、よく知られた現象です。電話のスピーカーは低い声の基音を再生できませんが、それでも相手の声が「低い声」に聞こえるのは、この補完のおかげです。
つまり、スマホでベースが消える理由は正確にはこうです。基音は物理的に再生できない。そして倍音が少ないベースは、脳が補完するための手がかりまで無い。逆に言えば、倍音さえ整っていれば、基音が鳴らない環境でもベースラインは「聴こえる」。ここが今回の道場の核心です。
小さいスピーカーで聴かせる3つの手
やることは3つです。倍音を足す、帯域の設計を見直す、そして足した倍音の居場所を空ける。どれも大きい環境での鳴りを壊さずにでき、DAW付属のエフェクトだけで完結します。順番に見ていきます。
手①：倍音を足す——サチュレーションを薄く
いちばん即効性があるのはサチュレーションです。サチュレーションは音をわずかに歪ませる処理で、歪みは元の音の整数倍の位置に新しい倍音を生みます。ベースに薄くかけると、基音に集中していたエネルギーを、小さいスピーカーでも再生できる帯域へ「翻訳」できるわけです。
- かける量は「ソロで聴いて、ようやく質感が変わったと分かる」程度から始めます。目的は歪ませることではなく、倍音を足すことです。
- DAW付属のサチュレーターやテープ・真空管系のエフェクトで十分です。専用プラグインを買わないとできない処理ではありません。
- かけたら必ず大きいモニターで聴き直します。ざらつきや毛羽立ちが気になったらかけすぎです。一段戻します。
- 帯域を分けて歪ませられるエフェクトなら、およそ100Hzより上だけに歪みを与え、最低域はクリーンに保つと、大きいスピーカーでの再生も濁りません。
効果の確かめ方はシンプルです。サチュレーションのオン・オフを、スマホ再生で聴き比べます。オンにした瞬間にベースラインの動きが浮かび上がってくれば、正しく効いています。モニターで聴いたときの変化が地味でも問題ありません。この処理の主戦場は小さいスピーカーのほうです。
ひと口にサチュレーションと言っても、テープ系・真空管系・トランジスタ系などで倍音の付き方や質感は変わります。どれが正解というものではなく、曲調に合うざらつきを選ぶ問題です。まずは付属の1種類で効果を体感してから質感の選択肢を増やしていけば十分で、エフェクトを重ねるより1つの質感を深く知るほうが結果は安定します。
手②：ベースの帯域設計——基音だけに頼らない
サチュレーションが「後から足す」手だとすれば、こちらは音作りの段階の話です。スマホで消えやすいベースには共通点があります。エネルギーが基音に偏っていて、中域に情報がないことです。サイン波に近いサブベースだけの低音、こもった音色のまま録ったベースなどが典型です。
- エレキベースなら、ピッキングのアタックや弦の擦れが乗る中域〜中高域を削りすぎないこと。指やピックの音は雑音ではなく、小さいスピーカーで音程の動きを追うための手がかりです。
- シンセベースなら波形から設計します。サイン波だけで低音を支えたい場合は、1〜2オクターブ上に音量控えめのレイヤーを重ねて、「支える係」と「動きを伝える係」を分けます。
- フレーズの音域も設計のうちです。最低音域を這い回るラインはどの環境でも埋もれやすい。部分的にオクターブを上げる選択肢も含めて考えます。
- 打ち込みのベース音源でも考え方は同じです。音色選びの段階で、倍音が豊かなプリセットとサブ寄りのプリセットを聴き分けておくと、ミックスでの後処理がぐっと減ります。
録り音の段階でも差がつきます。エレキベースは弾き方で周波数の分布が大きく変わり、指弾きは基音寄りの柔らかい音、ピック弾きはアタックと中域の立つ音になります。ミックスで作り替えるより、トーンを少し明るくして録り直すほうが早いこともあります。音色は加工の前に、手元でかなりの部分が決まっています。
誤解のないように付け加えると、基音を削れという意味ではありません。大きいスピーカーのための基音と、小さいスピーカーのための倍音。両方を最初から持たせておくのが帯域設計です。
手③：ミッドの居場所を作る——足しても埋まっていたら届かない
手①と手②でベースの中域に情報を持たせても、その帯域が他の楽器で埋まっていたら届きません。200〜500Hzあたりは、ギター、シンセ、ピアノ、ボーカルの下側——あらゆる楽器の「胴体」が集まる混雑地帯です。ベースの倍音をここに引っ越しさせるなら、席も一緒に用意する必要があります。
- ベースの倍音がどのあたりで鳴っているかをアナライザーで確かめ、その帯域を他のトラック側で1〜3dBだけ譲ります。大きく削る必要はありません。
- 低音の仕事がないトラックのローカットも効きます。考え方と手順は連載#3「ベースとキックがぶつかって低音が団子になる」でやったとおりです。
- キックとの関係も同じです。スマホではキックも胴の低さではなく「アタック」で聞こえています。キックのアタック帯域とベースの倍音帯域を少しずらしておくと、小さいスピーカーでの共倒れを防げます。
EQで譲り合う前に、アレンジで解決できないかも一度見てください。同じ帯域で鳴る楽器の数を減らす、ピアノやギターのコードのボイシングを上げる、ベースが動くところでは伴奏を休ませる。帯域の混雑は、ミックスの段階よりも編曲の段階のほうが安く解決できます。特にスマホ再生を意識する曲では、中域を空ける編曲そのものが最大の低音対策になります。
足す、設計する、居場所を空ける。3つの手はどれか1つで解決するものではなく、薄く重ねるものです。1つの手だけで解決しようとすると、その処理だけが濃くなりすぎて、今度は大きい環境での音を壊します。
ミオ……細い筆でも、遠くから読める字は書ける。太さやない、輪郭や。輪郭さえ立ってたら、小さい紙でも字は読める。
確認方法：スマホ実機とモノラルチェック
3つの手を打ったら、必ず答え合わせをします。確認は2段階。実機で聴くことと、モノラルで聴くことです。
書き出して、スマホの実機で聴く
いちばん確実な確認は、実際にスマホで聴くことです。ミックスを書き出してスマホに送り、本体のスピーカーで再生します。チェックするのは音の太さではありません。ベースラインの音程の動きが追えるか。この1点です。ルート弾きなのか動くラインなのかが分かれば合格、低いほうで何かが鳴っている気配しかなければ不合格です。
音量は小さめでも確認してください。夜に小さい音で流し聴きするリスナーの環境に近く、粗がよく見えます。毎回書き出すのが面倒なら、曲の区切りごとでも構いません。ただし「スマホ確認ゼロのまま完成」だけは避けます。
送り方は何でも構いません。クラウド経由でも、メッセージアプリで自分宛てに送るのでも十分です。手順が軽いほど確認の回数は増えるので、いちばん面倒のない経路をひとつ決めておくことが、続けるコツです。
モノラルチェック——広げたベースは消える
もうひとつ、机の上でできる確認がモノラルチェックです。スマホのスピーカーは構造上モノラルか、それに近い状態で鳴っています。ステレオの左右の音はモノラルでは足し合わされるため、左右で位相が逆になっている成分は打ち消されて消えます。
特に注意したいのが、ベースやサブベースにかけたステレオを広げる系のエフェクトです。広がりの正体は左右の差、つまり位相のずれなので、モノラルにした瞬間に低音ごと消えることがあります。低域はセンターに置き、広げるのは中高域だけが原則です。DAWのマスターや付属メーターのモノラルボタンで、ワンクリックで確認できます。
モノラルチェックはミックスの最後ではなく、ベースの音作りが決まった時点で一度入れておくと手戻りが減ります。なお、スピーカーを2基積んだスマホでも、左右の間隔は数センチしかないため、ステレオの広がりはほとんど再現されません。実質モノラルと考えて設計するのが安全です。
症状別・まず試すことの早見表
最後に、今回の内容を症状から引けるようにまとめます。上から順に試すのではなく、自分の症状に当てはまる行から始めてください。
| 症状 | まず試すこと | 目安 |
|---|---|---|
| スマホでベースの音程が追えない | 手①（サチュレーション） | ソロでやっと分かる薄さから |
| 倍音を足したのにまだ埋もれる | 手③（ミッドの居場所） | 200〜500Hzを他トラックで1〜3dB譲る |
| サブベース主体の曲で全部消える | 手②（レイヤー設計） | 1〜2オクターブ上に控えめに重ねる |
| モノラルにすると低音が減る | 広げ系エフェクトの見直し | 低域はセンター、広げるのは中高域 |
| 大きいスピーカーでざらつく | 手①のかけすぎを疑う | 一段戻す／最低域はクリーンに保つ |
よくある質問
Q. サチュレーションをかけるとベースが汚れませんか？
薄くかけるかぎり、汚れよりも輪郭として働きます。判断はソロではなく、必ず2つの環境で行ってください。大きいモニターで聴いてざらつきが気にならないこと、スマホで聴いて音程が追えること。この両方を満たす範囲が適量です。迷ったら薄いほうに倒します。倍音は一度足すと引き算が難しいので、「少し物足りない」くらいで止めるのが安全です。
Q. 低音が強調されるイヤホンで聴くと、今度は膨らみすぎます。どちらに合わせるべきですか？
どちらか一方に最適化しない、が答えです。基音と倍音の両方を整えたベースは、低音が出る環境では基音が、出ない環境では倍音が仕事をするので、環境ごとの破綻の幅が狭くなります。基準にする環境は普段のモニター1つに固定し、スマホと低音強めのイヤホンは「破綻していないかを見張る確認役」と割り切るのが実用的です。なお、確認役のスマホやイヤホンは機種を固定してください。毎回違う機種で聴くと基準が動いて、判断そのものができなくなります。
Q. ミックスでは間に合いませんでした。マスタリングで直せますか？
マスタリングで調整できるのは曲全体のバランスまでで、ベース単体の倍音や帯域設計には手が届きません。2mixにサチュレーションを強くかけると、ボーカルもスネアも一緒に歪みます。今回の3つの手はミックスの段階で打ち、マスタリングは連載#6「個人制作のマスタリング最小手順」の範囲に留めるのが、遠回りに見えていちばん確実です。
ミオ悩んでる時間より、スマホに送って聴くほうが早い。……スマホは嘘つかへんから。
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今回の3つの手には、派手な処理がひとつもありません。それでも、聴く人の半分以上に「ベースの居る曲」として届くかどうかを分けるのは、この地味な設計です。低音は、大きい環境で聴く人と小さい環境で聴く人の両方に届けるもの。基音が届かない場所にも、設計した倍音は届きます。次に書き出す1曲から、スマホでの試聴をいつもの工程に足してみてください。
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